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紫砂壺的文化內蘊

發布時間: 2020-03-18 15:48:53人氣: 47

 

?紫砂壺,歷來為古今中外,文人雅士所深愛篤好。時下,不僅被越來越多的黎民百姓作為生活實用品,而且已為藏家們所青睞,作為生活實用品,陶冶性情的一種娛悅活動。因此,一個用壺、愛壺、藏壺之風正在社會悄然興起。如何欣賞紫砂壺就理所當然的被用壺、藏壺者們所關注。

 

?欣賞紫砂壺,以往一般只注意紫砂壺質量的優劣,紫泥含砂量的多少,壺體造型的俊丑,注茗功能的大小,工藝技巧的粗細,以及裝飾形式的簡繁等,很少有人深究紫砂壺本身所蘊藏的文化內涵。然而,在人們文化素質和藝術修養不斷提高的今天,選壺、用壺、藏壺時都十分注重口味其中的文化內涵,并作為選壺的標準和重要內容之一。

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?口語紫砂壺的文化內涵,往往與人們不同的文化層次,不同的歷史知識,不同的審美情趣和欣賞水平以及接觸紫砂壺式樣、品種多少有直接關系。一把壺的文化內涵往往具有客觀性、特定性和具體性,不是人為的承認不承認,理解不理解的問題,而是你有無體味,紫砂壺中實際存在的文化內涵的眼力和水平。

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?經過多年的制壺、用壺、藏壺和讀壺實踐,筆者認為,紫砂壺的文化內涵主要蘊含在以下幾個方面:

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?一、紫砂壺的樣式深烙著中國彩陶和青銅器皿造型藝術的印記

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?大家知道紫砂陶的出現,是以陶器的大量生產為前提的。經查閱資料和文獻記載,從紫砂陶在河姆渡文化和良渚文化中出現,就更加清楚紫砂陶和陶兩者之間的淵源關系。陶,尤其是彩陶的器形多種多樣,有缽、碗、盤、盆、罐、瓶、釜、和鼎等,而作為紫砂陶中的紫砂壺器形,不能不受彩陶文化背景下造型藝術的影響。如紫砂壺花貨產品中的鳳鳴壺、虎壺、蛤蟆蓮蓬;筋囊貨中的風卷葵壺、半菊壺等,無不顯露出一定的模仿痕跡。至于明代制壺大家徐友泉的仿古形之足壺,現代制壺大師裴石民的圈頂三足鼎壺更是從彩陶的器形中直接借鑒、仿造而成的。同時,我們還發現,有些紫砂壺的造型還帶有中國青銅器如爵、角一類的影子和胎跡。

紫砂壺的裝飾有多種形式。其中的線條裝飾、著色裝飾和金銀比絲鑲嵌裝飾等,所體現出來的文化意味不夠明顯,唯有陶刻裝飾較多地融匯書法、繪畫、歷史、文學、金石學諸方面知識,從而為壺飾的文化內涵增加了藝術口味。在壺體上進行鐫刻裝飾,始于明代,興于清代。清嘉慶到光緒年間,是紫砂壺造型藝術的轉化時期。這個時期以壺上鐫刻書畫為時尚,其鐫刻的內容多與古人詩句、名人題詠有關。其畫面較多地取材于《芥子園畫譜》、《風雨樓畫集》和有關畫冊。二十世紀初,紫砂壺解鐫刻更加風靡一時,題材更為廣泛,除了山水、花鳥、詩句題詠外,還拓展到古錢幣、秦漢瓦當及彝囂銘文等;在書法上,則楷、行、草、隸、篆等。

紫砂壺上鐫刻之風所以盛行,一是制壺者的文化追求,二是眾多文人雅士的參與,并相互仿效攀比,把壺刻裝飾推向極至。陳曼生算是在壺藝史上有突出貢獻的大家,他除創作一批有文學價值銘文外,他還帶頭將篆刻作為一種裝飾手段,第一次鐫于壺上,使紫砂壺真正完備了藝術品的條件,成為玩家、藏家競相追逐的對象。據文獻記載,在明清兩代,著名詩人、學者、書畫家、藝術家如趙宦光、董其昌、鄭板橋、徐渭、吳大徽、吳昌碩、任伯年等都親自在紫砂壺上題詩、刻字、繪畫。這些詩銘、繪畫清雅淡遠,寥寥數語使作者所要表達的意趣、情性與茶馨融合一直,大大提高了紫砂壺本身的文化內涵和藝術品味。

自清末以來的近百年,隨著紫砂壺生產的進一步商業化,壺刻裝飾也逐步實現了專業化,水平也更臻于成熟?,F代壺刻藝術,首推任庭。,現代一大批名士、書畫家如唐云、范曾、韓美林、亞明、陳十發等積極參與其中,親自在壺上繪畫、鐫刻,將紫砂壺裝飾藝術推向又一高峰。因此,壺中蘊藏的文化內涵,也愈加成為收藏家選壺、藏壺標準的重要內容。

三、紫砂壺中的文化內涵還突出表現在壺銘本身的文學價值

從明清開始,歷朝歷代都有文人雅士樂于在名家名壺上刻銘留字。因此,壺銘成了一個獨特的文學樣式,載于壺藝史上。以壺銘踐,銘以壺傳,在中國的文學園地上占有不可忽略的一席之地。

根據有關資料和飽覽藏壺之銘,歷代文人名士,達官顯貴撰銘操刀在壺上刻銘的有130多人(遠不止這些)而匯集在冊的壺銘也多達500則,陳曼生一生中撰壺銘多達50則。

這些壺銘,有的廣為流傳,膾炙人口。但多數還是藏在深閨人來識。如稍作疏理,歸納,不難看出撰銘者的良苦用心和很高的文學修養。

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